Le lacrime amare di Petra Von Kant - Rainer Werner Fassbinder (1972)
Associo l'amarezza alla coscienza
d'aver intessuto rapporti mediocri, a scopo riempitivo, consolatorio,
suppletivo di una qualche miseria intima. A volte ci si aggrappa ferocemente a
qualcuno solo per possederlo, si vorrebbe che fosse piccolo abbastanza da
metterlo in tasca, come uno di quei feticci irrinunciabili la cui mancanza
improvvisa genera panico. Nel momento in cui Petra Von Kant viene rigettata da
Karin soffre indicibilmente, nella maniera femminile della nevrosi, della
convulsione del corpo e della parola. Non tollera eppure abbraccia avidamente
il dolore, perché è ciò che tiene in vita l'immaginario del suo amore. Ho il
dubbio che nel momento in cui grida "io ti amo e per questo sto così male",
Petra intenda in realtà "io non ti amo e per questo sto così male".
Sia Petra che Karin sono a mio parere vittime volontarie ma inconsapevoli di
una mascheratura, di un inganno reiterato per così tanto tempo e con tale
convinzione, da essersi fatto verità. Verità scadente e più dolce che non può
durare a lungo. L'ultima sequenza, una delle più belle che il cinema ci abbia
mai regalato, mostra Marlene, la serva afasica e onnisciente, lasciare la casa
portandosi dietro una bambola nuda, quasi fosse una pietosa effigie-ricordo
della sua padrona. Petra Von Kant, la stessa figura che all'inizio del film
tiranneggiava nella dimora-gineceo, persuasa della propria levatura, si stende
sul letto al buio, accompagnata dalle note amare di "The great
pretender".
Mi vengono in mente i ritratti di
solitudine di Edward Hopper, specie quelle donne colme di rassegnazione
abbandonate al bar, accasciate vicino al letto disfatto, rivolte verso la
finestra. Tutte sembrano aver dimenticato la ragione per cui vale la pena
alzarsi e camminare.
"Mi faccio piangere per
provare a me stesso che il dolore non è un'illusione: le lacrime sono dei
segni, non delle espressioni". (R. Barthes)
(luglio 2012)
(luglio 2012)
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